《2012》在奧克蘭首演，我也去了，而且是在那超級大銀幕影院里看的。坐在我旁邊的那位男仕，未開映前悠閑地吃著爆玉米花，待屏幕上地陷山崩，海浪滔天，他緊张得抓住扶手，把一大桶爆玉米花，全瀉在我褲子上了。

  羅蘭‧艾默里奇喜歡導演災難片，在玩過了嚴寒雪藏整個世界的《後天》之後，此次又籍地球与太陽的微波效應，試圖以瑪雅預言再現地球的末日大洪水。CG數碼科技，使艾默里奇大導得以營造各個大場面，讓航空母艦衝入白宮，洪水淹沒珠峰，火山噴發如同核爆。一個離了婚的潦倒作家，去充作富豪的司機，拼了命救自己的妻兒﹔另一條軸線則是一位學者，竭力想讓美國高層与政要、世人相信，世紀大災難正迫近眉睫。

  當各國政要登上在中國的諾亞方舟，面臨試比天高的洪水撲來，又是這兩位作家与學者，一個潛水排除故障，一個力勸重開閘門，讓未上船的人群進入方舟。

  最後，人性与親情加上博愛，戰勝了私欲、恐懼与無情，方舟載著劫後余生的人們，沐著陽光駛向明天。

  燈亮之後，我站起來抖掉大腿上的爆玉米花，心想羅蘭‧艾默里奇要拍續集，只在何人可領諾亞方舟登船卡上著墨，就夠他演繹三小時的了，那里面可有太多的人性弱點、情感糾纏与正邪交戰了。

  災難片從大白鯊、恐龍、蟒蛇和巨鱷噬人到外星人入侵，到海空失事、火山爆發、洪水颶風，漸漸玩到星星撞地球、神力怪人統治世界，直至玩完整個地球。我們在黑暗中嚇得張大嘴巴，出一身冷汗，總該有點收獲。作為災難片的「粉絲」，我的收獲就是體察影片中諸人等，在死亡面前求生的勇氣，救已之時也救他人的愛心，最後關頭把生還機會讓給別人的犧牲。說起來雖然有�點老土，但這正是今日世人最最缺少的。

  末日式的災難，只是將人的一生猝然壓縮到瞬間的巨大生死考驗里面，千鈞一髮見真情感大仁義。但一般情況下，更多的人只是平平淡淡過日子，出生成長、求學就業、娶妻生子直到終老，來也空空去也空空。百般恩怨萬千煩惱，皆生於自我的心。但人總要与他人相處、交往，除了國家法律的管冶与社會公認的倫理道德，人与人之間的某種「契約」，則成了維系彼此關系的一種共識，它保障我們能以文明的方式共存，而不致於淪入弱肉強食的相戕互殘野蠻之中。

  一六二零年九月二十三日，數百名不堪英國國教迫害的清教徒，搭乘「五月花號」駛往人煙罕至的新大陸創建新家園。在船將抵岸之前，這一人群出於在蠻荒之地重建文明家園的擔憂，經過商討簽署了一份《五月花號公約》，確定了如何避免互相之間的紛爭，建立秩序，管理未來新世界的條文。

  初臨斯土後，其時殖民地總督還居於茅舍陋室，他們已經決定從公眾財政中撥款興建大學，承傳盎格魯‧撒克遜文明，這所大學就是哈佛大學。

  對自治精神的尊崇、對王權的警惕，珍惜文明中的普世價值，終成為一種契約精神。遵從者盛、違背者衰，美國其後數百年歷史深刻地驗証了這一點。

  對「契約」的破壞，導致人們爭吵打鬥甚至相殘，但這種爭吵打鬥与相殘，終不會長久。上天給人的時間并不很多，暴殄天賜的寶貴光陰，耗費在無謂的紛爭之中，報應就是心靈的夭折、情感的麻木，我們的雙眼不再明亮，靈魂失去高貴的內涵。這種人類共有的毛病，一旦過了頭，惹惱上蒼，《2012》中的驚世大災難，不是不可能作為一種天譴，驟然降臨人間的。