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四十八、心的表白 爱的歌唱
——《王嘉慰诗选》序
文/段乐三
王嘉慰兄爱好诗歌，不像有的人嗜好在浮名虚誉上，是属爱得深，深藏若虚一族。
本来，他早年考入福建师范大学中文系，受过良好的文科教养，乃科班出身。所以，展示在人们眼前的这部《王嘉慰诗选》，分量厚重，品种繁多，内容丰富多采。
与缪斯女神结缘并做其忠实信徒的人，很多。但是，缪斯女神有九位，仅诗域里就有常规诗女神欧忒耳珀、抒情诗女神埃拉托和史诗女神卡利俄珀，能做其中一位女神弟子并且得其道、通其理者不易，王兄却是神路贯通，路路得法。选集中，可以见到他解剖时代一段历史的史诗如《森林吟》《铁姑娘传》等，也可见到他剪取事物一段风采的抒情诗如《桃花村》《园丁颂》等，更多的，是他热爱生活、热爱群众、热爱社会、热爱家乡和祖国的爱的歌唱。
王兄的汉俳与短歌，诗选中载有100多首。汉俳与短歌，在中国诗坛上是个新生事物，许多人不熟悉，熟悉的也有许多人不以为然。他从2001年起，知道汉俳与短歌这种体裁后，一直在意，认真写作不间断。每当我阅读到他的作品，总是深感其创作的虔诚和笔力。
汉俳与短歌，要求有较完整的写作构思，也就同写绝句与律诗一样，在规定的句型中立出诗意来。它们虽然可以像新诗那样不究韵律写作，但是，决不能在一题多首中出现有可无也可的句子存在。我们在读绝句和律诗时，也常见一题多首的诗，可见每首都是可以独立的作品。汉俳与短歌同样需要构思严谨，写作每首不可马虎。一首汉俳与短歌的品位如何，首先在于构思立意怎么样。这些年，我由于做汉俳刊物主编之便，读的汉俳与短歌多了，觉得不少作者一味谋图写作的多与快，找来三句话或五句话，就以为完成了一首汉俳或短歌，忽略了构思立意，尤其是一题连作的汉俳与短歌，连作得越长，感到其中可删掉的成分越多。水分冲淡了诗味，就失去了诗的香甜。
王兄构思汉俳与短歌，很少一题多首，是属于严格自己，先从一首一首写好写精的人。
品品他的汉俳《秤砣》：
砣力压千斤
一生司秤主公平
世人都信君
这首汉俳，不只在言词上做到了通俗明快和语音抑扬顿挫，更能在构思上借“秤砣”代执法人而论执法。短歌《蚊子》也是如此：“吸血喙如锥/乍来何瘦去何肥/醉舞显声威/忘形旋入檐蛛网/几声抽泣酷伤悲”。借蚊子的行为，咏物托意影射贪婪之辈，构思新，别有风味。
再如《牵牛花》：“门前翠柳扬/牵牛含笑上窗旁/臆想进书房” ，首句铺垫绿色环境，为兴起，再用拟人写牵牛花，写得精妙，野趣，风流入神。还有《辍耕堤上》：“爷上柳堤喂/姑濯腿泥我若飞/三代雪津围”。作者取三代人的动作来展示忙中动感，足能让读者想象到耕种时的繁忙景观。《人生》中：“每逢险阻浪花多”，把人生比喻像浪花一样，在奋斗中才会张显得美丽。这些，都得靠作者巧妙构思才能写出的此等好意境。
怎样让诗的语言活泼，他也表现得较好。如《春风》中：“谁酿醇香第一家/春风笑不答”。发问后不直接作答，而把答案“春风”藏在不答之中，这就是语言活泼的表现。《放鸭》诗，用白描，用线条勾勒放鸭的主体活动，不加任何渲染，一幅放鸭图就生气勃勃。这么活泼的语言，还靠源于生活的体验，不熟悉放鸭生活的人，是绝无能耐写出来的。
王嘉慰兄写在文革时期与20世纪80年代前后的古风与新诗，虽有较浓的样板戏创作模式，但写出了当时不少生活真实，给后人留下了生活原形，存于书中，是有其一定意义的，我就不多加言谈了。
2008年5月28日·于长沙齐天楼
注：原载新西兰《先驱报》2008年11月29日D4版《心的表白 爱的歌唱——〈王嘉慰诗选〉序》。
（段乐三，湖南南县人，中国汉俳学会常务理事，中国汉俳百家诗人，风雅汉俳学社社长，当代俳诗诗人学会会长，中外首家《汉俳诗人》杂志与《风雅汉俳》网刊原主编。在国内与美国、德国、法国、日本、巴西、新西兰、新加坡、加拿大、澳大利亚等国报刊和出版物发表诗歌、散文、小说和学术论文六千余件，有的录入学生课本与选为补充教材，有的当选为国家社会科学成果，有的被翻译成英文和日文，出版个人单行本53部与《段乐三文集》13集。）
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