内容提要：林继宗的《魂系潮人》，以无限眷恋的深切情怀，叙述养育成就“我”的丰饶潮汕大地艰难崛起，不断繁荣的《家园》；以亲切情调，沉郁吟唱知识青年英姿焕发，到海南屯垦戍边、流汗流血的激情岁月的《海岛》；以满怀热心，引吭高歌勇于开拓，善于谋划，逐步兴旺的《港湾》；以无尚崇敬，华彩伟词书写刻苦钻研，勇敢拼搏，善于报国的杰出俊彦、知名人士的《潮人》。作家展现驾驰文字的才情，抒发胸间的情意，在诗化中叙述，在叙述中诗化，散文式的描写人物与故事，把诗歌散文因子揉进字里行间。把“我"足涉目见心思的纷繁人物与故事串联成篇，构成颇具特色的诗化散文式系列长篇小说。

关键词：诗化散文式 系列 长篇小说

林继宗《魂系潮人》解读

素有海滨雏鲁之称的潮汕高产作家林继宗是南粤的翘楚作家。

林继宗上世纪六十年代开始发表作品。他的著述甚丰，笔耕四十多年，涉猎诗歌、散文、报告文学、小说等多种文学体裁。他精力充沛，精神饱满，不仅想思上紧跟时代步伐、在创造上抓住时代脉搏，做到踏准时代鼓点，步伐与笔尖与时俱进。近年每年出版一部长篇，约60 万字。他的代表作诗化散文式系列长篇小说《魂系潮人》四部曲，计124.5印张，223章、978节，共221.5万字。这是一部开拓性探索实践长篇小说著作的 积极有益巨著。

这部系列长篇小说以“魂”为中心，以潮人落笔，全面展开叙述，人物故事，意境情韵，首尾贯通，即各成章节、又浑然一体。该书最大的特色是将诗歌因子，尤其是散文情韵糅合进系列长篇小说中，使之成为别具特色的“诗化散文式系列长篇小说”。这部作品在南粤潮人文学著作中，可谓规模宏大，题材独特、别具一格。中国作家协会副主席陈建功题词肯定：“系列长篇小说的诗化散文化，是对长篇小说有益的尝试，是新的文学创作实践”。（1）如著名诗人郭光豹题词称：“打开潮人五彩的生活天空、展现潮人真挚的命运本质、窥探潮人赤子的崇高灵魂，领会潮人传统文化芬芳。”（2）《魂系潮人》四部曲一出版、就受到多媒体的关注和报道，得到海内外读者的欢迎和赞誉。《中国作家网》、《广东沪深作家网》、《汕头日报》、《汕头特区晚报》等纷纷报道推介，深受读者青睐。除粤东五市外、珠三角、粤西、海南省，以及北京、上海、黑龙江、辽宁、河北、湖北等省市都引起关注并开始销售。海外潮籍人士也纷纷从美国、法国、德国、澳大利亚、新西兰、新马泰地区，都通过各种渠道，想方设法得到这部书。

   所以，对林继宗的代表作------“诗化散文式系列长篇小说”《魂系潮人》投放时间和精力进行比较全面的解读，很有必要，颇有价值。

一《魂系潮人》系列长篇小说

  《魂系潮人》由之一《家园》、之二《海岛》、之三《港湾》、之四《潮人》四部曲组成。

 之一《家园》。我们的家园，人称海滨雏鲁。追溯到远古，潮涨潮落，杂草丛生。我们的祖先，从中原举家举族迁徙南来、在这片丰饶的土地上耕耘生息，春播秋收、洒汗浇灌块块田园、撒网收获流流鱼汛。日升月落、物换星移、一步步地挪进、一年年地升攀。百年开埠，恩格斯的点拨、孙中山的规划。小舟楫、红头船，风樯动、顶浪涛，漂洋过海，谋生创业。以大家庭大集体，以我的视角，描述潮人历尽艰辛，生存立世的历程。在作家的笔下，充满吃苦耐劳、奋进争先、坚强挺拔的潮人精神，有上天揽月下海捉鳖的气魄，有善于谋筹掌握大局的才情，有穷追不舍深入钻研的韧性，这些可爱可敬的潮人，在潮汕这片热土上，大气魄大手笔地描绘着五彩缤纷的中国梦潮汕梦的宏伟蓝图。

作家更多的笔墨，更多的篇章，写的无数的小家、无数的“我”，从“家”从“我”的原点出发，向潮汕、向潮人社会、向自然界辐射，从我的童年、少年的艰难历练，从同我生活在一起的潮人，从我的孩子的足迹、目光、经历，从我的所见所闻，写解放前、解放初，潮汕这片土地、这个家园的历史沧桑、风雨人生，来反映家园的演变，来反映时代的潮流，来反映历史的轨迹。诚如柳青说的：“为什么我的眼里常含泪水、因为我对这土地爱得深沉。”作家总是饱含着浓浓的感情，字里行间既有困苦的呻吟、又有无限的感恩；既有灼热的感情，又有无限的爱恋。毕竟是这个家园，这片土地养育着我，我全心的爱着潮汕家园，我把家园潮汕铭在我的心头，刻在字里行间。

我才是半大不小的少年，就挑起生活的重担，就拉着两、三百斤重的煤车、赤着脚、奔跑在潮汕的路上、就半夜三更去赶海抓海货，吃不饱穿不暖，饭团里包着猪油渣，那是极大的享受……

如《家园》第101节，“我”匆匆赶路回家，看见街边围观者一群人，便也走去看，原来是一对骨瘦如柴的小兄弟在卖技。8岁的小哥或双手或单手、或前滚、或后翻，然后用拳头迫着只有5岁的弟弟继续。我不忍目睹，只好回家，并留一块钱给小瀚，让他等一下收钱时送给小兄弟他们。

第102节写一个人穷志不穷，人穷品德高的勤劳、善良、正直、不贪不取的老保姆。她单身一人，家境困难，但她清心寡欲、淡泊人生、知足常乐，许多人都愿意把孩子送给她带，她又能把孩子带好。说来也是缘分、许多在她身边的孩子，都不愿意离开她，都与她有长长的真情。

之二《海岛》。海岛就是海南岛，这是作家的第二故乡。这是一方用手可以揑出油来的沃土，这是自然生态的原始荒凉。二十世纪七十年代，那是一个火红的激情岁月，在中国的大地上，一千七百多万知识青年，响应号召，从城市到农村、到广阔的天地去炼红心，挥洒汗水，播种希望，将自己的美好年华，把个人的黄金时代，奉献给共和国的建设。1967年7月，作家我作为一名知识青年，奔赴到广州军区生产建设兵团十师，即海南八一总厂工作劳动，开始把个人汇入群体的第一次创业。当时的海南岛，一片荒凉，物资极端匮乏，几乎全凭双手从土地里刨食。

白天，我们告别温馨的茅草房，扛着山刀上山屯垦与开荒，傍晚，我们挑回的茅草，编呀编，编成一片片，初夜，我们深吸着茅草的芬芳，畅谈着人生的希望和理想；深夜，我们享受着茅草的清爽，望着窗外的远山渐入梦乡……（《海岛》篇第300页）

忽然，球场的大铁钎“铛铛”敲响，钟声就是命令——出发、抢险。我们很快组成了十几个抢险小组，雄赳赳，气昂昂奔上火线。我们在狂风中奋力用大桩顶紧那些高产树的主干，用绳索将它们捆紧扎牢，那些频频断落的树枝，无情地砸打着我们的头和脸，我们都被树枝砸伤。

难忘的知青朋友呵，是你----为了掩护战友、排除哑炮被炸掉了双眼，用你舍生的黑暗，换来了胶林绿浪，是你们----为了劈岭开山，筑坝拦江，抗风抢险，不幸因公殉职，英灵永驻，我们知识青年一生一世，不懈地努力，去成就你们未来的理想。岁月已经流逝，过去不可挽回，现在重返故地，看胶林茂盛，繁茂人烟，百业兴旺，风情万种，城乡昌盛，更知道昔年岁月的珍贵、当年时光的可惜，历史没有遗弃，时代没有遗忘，人民没有遗忘，知识青年屯垦戍边，做出了不可磨灭的贡献。

之三《港湾》。这是汕头港，这是确切的潮汕，这是真正的潮汕，这是标准的小说，这是作家工作、拼搏、成长成就的地方。《港湾》抒写了汕头港解放以来，特别是改革开放以来的人和事、悲和欢、情和境，试图塑造具有侨乡特色、特区特色、潮汕特色和港湾特色的新老两代潮人——港湾人。

早在鸦片战争时代，汕头已出具商埠雏形，汕头港已成为国内一个运输十分繁忙的中转港。由于地理位置重要、自然条件优越，引起外国人的垂涎。汕头开埠前，西方国家的帆船已驶到碼屿海通，进行倾销洋货(主要是鸦片)加贩运人口等违法活动。

所以，在清咸丰八年(1858年)恩格斯在《纽约每日论坛报》发表的《俄国在远东的成功》一文中指出，汕头是五口通商之后“唯一有一点商业意义的口岸”。(3)第二次鸦片战争失败，根据中美、中英、中法《天津条约》规定，汕头于1860年被迫辟为对外通商口岸、称“汕头埠”，属澄海县鮀浦司管辖。

恩格斯关键性点拨，孙中山具体规划，汕头港经历旧中国的百年沧桑，沐浴着新中国的旭日阳光，经历了一次次改革，迎来了一个个”黄金时代“，历史悠长的汕头港，奇迹般地脱胎换骨、翻天覆地，经历半个多世纪地浮沉，随着历史的车轮进入了21世纪的快车道，它已由一个破旧的小码头，发展成为一个综合性现代化活力的新港。1995年综合实力跃居全国第11位，步入既有速度又有质量，规模效益凸现的快车道，成为中国沿海五大港口的主要港口之一，与世界57个国家和地区的268个港口有往来。

《港湾》一开篇就以标准小说笔法，交代了时间、地点、人物、事情的四要素，就提出了矛盾：去年外货出口货物减少了八万吨……今年第一季度又比去年同期减少出口货物一万四千三百吨。前几天，我登门拜访老魏，好说歹说，才多要了一万吨。可是商务科员刘顺慌乱地推进来说，一万吨出口货物跑掉了……矛盾突出、问题成堆，如何立足生存，如何谋求发展，成了港湾人迫在眉睫的问题。所以，小说就着矛盾的提出，随着矛盾的激化，随着矛盾的解决，进行塑造、刻划、描述，扣人心弦，引人入胜。

作家以满腔热忱，以深切的笔调，饱含浓墨厚彩，着力精雕细刻心胸像大海一样宽广，对同事对事业像炉火一样热烈的中队党支部书记林凡等一群港湾人，他们有上天揽月的壮志，有下海捉鳖的豪情，他们有把握大局运筹发展的智谋，有善于计划谋略招揽业务的招数。他们从实际出发，又不断革新，照章办事，又因人而异，他们会大口高声号召，又会和风细雨具体到家。像林凡这样的港湾人，能吃透上级的方针政策，又善于根据具体情况推进工作不断发展，他们不怕埋怨，甘受委屈，吃苦在先，享受在后。像林凡这样的港湾人，有魄力有才情掌领一班人一群人一队人，又善于细致做一个一个人的具体工作。如队里的小史，林凡亲自到监狱把他领出来，带到家里，又早有安排，早有准备，当小史把目一闭，纵身一跳，就有人抱他上岸来。他相信一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。其实，十年精力育小史，孤儿处处有亲人，在这昼夜喧闹的海港，何止林凡为小史操心。千人扶持百人帮，人人有心人人谈，无限深情无限意，化作春雨润心田。在林凡精心安排下物色了小柯姑娘。他肯定小史的本质是好的，又指出小史身上的丑和美，小柯和小史相好后，约法三章，使小史重新做人，昂首挺胸，大步在人生的道路上迈进。

之四《潮人》。据潮人纪旭光在《魂系潮人》潮人之魂——祝贺知青作家林继宗先生系列长篇小说《魂系潮人》四部曲全书出版一文称：正是潮人这种民风民情，催生了自强不息，坚韧不拔，勇于开拓的潮人精神和刻苦耐劳，不怕冒险，敢于拼搏的潮人性格，从而素有“东方犹太人”之称，在海外侨胞中，潮籍侨胞占了五分之一。

《潮人》着眼于潮人世界和潮人文化，潮人世界几乎涵盖了全球，潮人文化是大陆文化与海岸文化深度融合的结晶，《潮人》着眼于潮人人物，潮人人物中有大量的精英，广泛在政界、商界，还是在科技界和文艺界，可以无愧地说，从古代、近代、现代到当代，从海内到海外，都有潮人的精英，他们的功绩和贡献，正在不断地造福于中国与世界，民族与人类。

学者认为，潮人至少在唐代或更早的隋朝就已有人出国定居。全球华人首富是潮人，潮人首富成为海内外华人一道奇特风景。潮人出格的团结，潮人最肯努力。

   诚然，人是最宝贵的，如果没有人，一切都失去意义。作家以博爱的情怀，描写人，塑造人，评说人，歌颂人。他更多的是理解、包容、默认、谅许，就连劣迹的后进青年，逆待公爹的不孝儿媳，他从爱心出发，以热情感化，希望大家都好起来，人间充满温暖和情爱。是啊！草木一春，人生一世，人人抱着一颗红心来，不带半根烂草去，天地就无限广阔，人间就十分温暖，就可以包容万物众生。

诚如郁达夫在追悼鲁迅时说的：没有伟大人物出现的民族是世界上最可怜的生物之群；有了伟大的人物，而不知拥护爱戴崇仰的国家，是最没有希望的奴隶之邦。所以，作家用了多个章节，从不同层面，不同角度描述讴歌潮人中的杰出俊彦、知名人士、爱国侨领、政界名流、博学鸿儒，像李嘉诚、陈伟南、陈汉士、黄赞发、陈焕展、林伦伦、许钦松、王兰若等，作家更是以一声声心韵，一步步脚印、一篇篇故事来陈述他们的成功之路，来展现他们的丰功伟绩。让人敬仰、给人楷模、激人奋进。特别是郑竹园、饶宗熙、吴南生。

经济学家郑竹园，现任美国印第安纳州立博尔大学经济系终身正职教授，主讲西洋经济思想史，比较经济制度，第三世界经济问题课程，并担任研究部博士班校方代表。1929 年4月28 日出生于广东普宁一个生意人的家庭。他预言十年内中国、印度有可能超过日本，成为亚洲经济的火车头，他曾著文指出美国经济霸权正在走下坡，其贸易及财政赤字均居高不下，胁威经济，美元渐成弱势货币，股市低迷，金融帝国基础动摇，企业纷纷外移，科学领先地位下降，吸引精英优势逐渐消失。”（6）他最先提出“大中华经济国”与“大中华共同市场”的构想，他认为大陆、台湾、香港具有人力、技术、外汇资源及高储蓄率、高成长率的发展优势，且同文同语同种。如能真诚合作，相依互补，建立共同市场，到21 世纪中页，这一拥有16 亿人口的广大市场，将成为欧、美、日本以外的第四级、具有崛起争雄的实力与潜能。

国学大师饶宗熙，字伯濂，1917 年6 月20日出生于潮州城内，他稳镇南国，蜚声海内外，演绎出一个将近百年的文化传奇。集经学、佛学、史学、考古、文学、书画、音律、梵语于一身，堪称大师中的大师，著作二十余种，著述三千多万字，足迹遍及五洲历其四，九州历其七，“他的成就广受肯定，屡获殊荣，如法国法兰西学院的”汉学儒林特奖，“远东学院人士、巴黎亚洲学会荣誉会员、俄罗斯国际欧亚科学院院士，法国文化部的艺术及文学军官勋章，法国索邦高等研究建院、125 年来首位人文科学荣誉国家博士，香港特区政府的中央文史研究馆馆员。饶老是当代中国文化泰斗，国学瑰宝，是全球潮人的骄傲，是举世共仰的一座文化丰碑、林伦伦称之为世界‘文化珠峰’”。

革命家吴南生。1921 年出生于潮汕潮阳，14岁参加华南革命义勇军，第二年加入中国共产党、成为潮汕地区重要党组织的最早中坚力量之一员，他革命坚定，意志坚强、机敏勤奋，工作出色，17 岁即1938 年便担任中共汕头市委常委宣传部长，1944 年奔赴延安，进入中央党校。23 岁那年和新婚妻子许英随中央党校北上东北。1949年随解放大军南下，回到广东、作为军管会领导人之一、进城接管汕头，十年浩劫后任省委常委、省委书记、省政协主席，同习仲勋开创特区建立卓越功绩，他一生爱好文学艺术，与潮剧结缘历史更早。1937 年便有第一个抗日潮剧《打鬼子》，广受军民欢迎。任汕头市军管会副主任，便千方百计稳定、组建、壮大、发展潮剧，1958 年，主持组建广东潮剧院、得到田汉、梅兰芳等戏剧大师肯定支持，为潮剧开辟出了新天地，给潮剧带来繁花似锦的春天，使《苏六娘》等五部潮剧拍成戏曲艺术影片，在海内外产生了深远的影响。

二诗化散文式的《魂系潮人》​

中国作家协会副主席陈建功二零零九年四月二十六日祝贺林继宗先生诗化散文化系列长篇小说《魂系潮人》出版题词是：“系列长篇小说的诗化散文化，是对长篇小说有益的尝试，是新的文学创作实践”。

著名作家从维熙《序系列长篇小说<魂系潮人>称：诗化散文式系列长篇小说的创作是一种有益的尝试，他将文学的三大体裁或曰三大因子有机地结合在一起 ，形成新颖的颇具个人特色与个人风格的诗化散文式系列长篇小说”。他称赞：作家“经过反复考究，决定放弃稳定的传统方法，将诗歌因子尤其是散文因子糅合进系列长篇小说之中，形成如今呈现在读者面前的诗化散文式系列长篇小说……他并不刻意追求人物与故事的完整性，而是更希望作品向读者展示人物与故事时，能够呈现更多的诗歌与散文的语言，隐含更多的诗歌与散文的意境、抒发更多的诗歌与散文的情韵。”

教授翁奕波和翁筱曼主编的《现当代潮人文学史稿》，把林继宗的代表作《魂系潮人》归入“实验小说”进行论述。

在作家的系列长篇小说中，其核心就在于“并不刻意追求人物与故事的完整性”，首先是构思的天马行空，虽然作家采用的并非意识态的手法，但却时空交错、扑溯迷离。以《魂系潮人·海岛》为例，作家在抒写海南岛的知青生活过程中，时空交错，从20世纪六七十年代下乡海南岛的知青生活，写到70 年代以来知青们通过各种手段各奔前程的回城生活，以至于跨世纪的回访第二故乡海南岛的活动。时间跨度较长、空间跨度更大。有海南岛、有潮汕地区，有苏州，有东北，还有美国、澳洲，不一而足。就是写海南岛的知青生活，尽管作者也主要写他最熟悉的八一农场的生活，但也交错着抒写其他农场的知青生活。作家基本不按时间顺序来写，也不按主要地点来写，而是不断地穿插、不断地跳跃，造成时空交错的变幻。题材方面更复杂，除了兵团农场生活，还有作家在海南岛各地旅游的所见所闻和文化感受，包括海南各地的民间故事和传说，甚至还有作家游览苏州虎口、丹东的鸭绿江、澳大利亚、新西兰等地的游踪记录与感受等。可见其“散文式”在布局谋篇上的一突出特点，就追求形散而神不散，“散”，就是不刻意追求人物与故事的完整性，“神不散”，其神就在于知青生活、知青精神。其次是表现手法的“杂”，而杂取各种文学体裁的写作手法。在其小说中，除了小说惯用的叙事和描写的手法之外，还杂取了诗歌的意向、象征，散文的抒情，杂文的议论等等手法，甚至在小说的叙事中间以整章整节的论说，天马行空，我行我素，在杂乱中驾轻就熟，挥洒自如，但作者胸中自有成竹，这也许就是诗化散文式系列小说的特点。（4）

是“杂”也好，是“散”也罢，究实，都是写作上的高度自由，都是“天马行空”，但仔细解读，是诗化、散文式，这系列可以归纳为四方面：

其一、在叙述描写人物、故事到一段落，插入一段诗化抒情。

其实诗化散文式都是在小说中夹进抒情,都是内容的跳跃和时空的变换，都是作家为了圆满的表达创作的努力。

关于抒情小说，当代并不乏篇，如铁凝发在《人民文学》的《香雪》，何立伟收入中学课本的《白色鸟》，更有张洁的获奖小说《从森林里来的孩子》。2014年第二期的《中国现代文学研究》，发表了岳雯的《抒情的乌托邦》——重读《从森林里来的孩子》称，抒情的小说，一个主要特点----情节淡化。或者说，情节单纯化。“情节单纯之后，文本的结构空间才可能有足够的地盘让作者沉吟和流连，不仅是情节变得单纯化，还是变得模糊，最终决定抒情化小说美的是主体情志的单纯。”（5）

作家的《魂系潮人》正是这样。至于整章整节的抒情议论，因为这是浩浩长卷，有足够的篇幅，有广阔的地盘。更多的是在人物、故事描述到一段落，便进行一段抒情-----对人物故事的感慨、对当时环境的抒情、对人物故事的归结、对下边情节的提系。

   如系列之四的《潮人》，作家用了6 章的篇幅，用关切同情的笔调，描述了柳成河、柳玉㠁、侯兰姨、娜峁等一群“同是天下不幸人”，他们都失了亲人、都在人生之旅“半路折扁担”，还有“星期五”、小辣妹、因为职业和居住环境，他们一直成为“快乐的单身汉”。

海龟岛一片葱绿，草丛里盛开着各式各样的野花，白的，红的，紫的，黄的，橙的，五彩缤纷。成群的蜻蜓和彩蝶到处翻飞。麻雀发出了婉啭的啼声，白色的海鸥在小岛附近的海面上飞掠。最惹人注目的是，一棵棵金凤树撑开了高大的绿伞，他们正在悄悄地孕育着满树红花。（《潮人》446页）

失妻的柳成河，终于争取到“海龟岛”这个职业环境，让他痛苦的心得宁静和快乐，在这里，他将得到新的伴侣，作家由衷高兴给人物安排这样的命运，所以抒情地描绘海龟岛，含蓄提示“悄悄地孕育满树红花”。

港湾里，风平浪静。海鸥张开修长的翅膀，轻捷地剪动着蓝天的大海。鲜丽的朝阳，灿烂的霞光，闪闪的海面，摇动的打撸，洒笑的姚菲……船头指向对岸的渔村，海流在船底下潺潺地唱响……（《潮人》第450页）

同是知青，夫妻到海南岛落户，不幸丈夫在排险中身亡，但姚菲面对生活，乐观勤劳，精明能干，她划着小船到海龟岛来售货，遇到了丧妻的柳成河，这将是她后半生的伴侣。所以作家在为自己塑造的人物命运柳暗花明而高兴，他让“流水在船底下潺潺地唱响”。

其二，用诗化散文式笔法在叙述中抒情，在抒情中叙述。

如《海岛》，当年我们风华正茂，金色梦幻，当年其苦也甘，其累也乐。作家总是用欢乐的情调抒情那艰难的生活，用欢笑的声音表达那劳累的时光。

深入原始森林的速长班，地无三尺平，开门就见山。没有公路，没有住房，没有水井，没有人烟。到处是处女地和处女山，到处保持着原始的荒凉。紧紧环抱着速长班的是潺潺地溪水和重重的山峦……（《海岛》第342页）

这就是诗化，本来这就是诗，这就是散文式，本来这就是散文诗。有诗的意境、诗的精髓、诗的节奏、诗的韵律。作家把艰苦的创业环境，抒述得乐观、轻松，让人读到叹息的抒情，让人听到呻吟的欢笑。

知识青年的生活呵是一簇花，在苍凉的荒山野岭中开放。他们带来别开生面的生活，绽放大花朵是那样的鲜亮。（《海岛》第344页）

正是有那特殊的年代，正是有那伟大的召唤，才有千万知识青年用青春的年华，爽朗的笑声，唤醒了沉睡的高山，用知识的光芒、美丽的宏图，让那河流改变了模样。所以生活是一簇花，那花特别鲜亮。

其三，用诗化散文式的情愫把人物与故事系列进来。

如《家园》的第100节，只有826 字，这是一节诗情画意的散文，也可以说散文式小说。写的是坐在自行车上的小瀚，突然溜下来，跑到不远的地方，摘几只蓬松的小白花，就是蒲公英，孩子爱不释手，他以为是棉花，他舍不得扔弃它，说要带回家给妈妈做衣服穿。如第104 节，1353字，作家谨记自己的著作宗旨，是以心灵的感情来维系人物与故事。用“人间自有真情在”来构成章节，把那并非潮人潮汕的巴金系列进来。巴金一生奉信做真人、讲真话、做真事。所以作家敬爱他，“我崇尚真情，真情难觅，真情无价……

“吹吧，小瀚”我鼓励着。“你一吹，它们就会像一把把张开的小阳伞，飞呀飞的，飞向很远很远的地方去……”“不！”孩子斜着头，撅起小嘴，执拗坚持着：“它是棉花，我要拿回家去，给妈妈做衣服穿”。他把蓬松的小白花球小心翼翼装进裤兜里。

哦，孩子，你还没有读过《蒲公英》，你将来会读到的。你也是飘飞的种子。将来，生活的春风也会吹送你到什么地方去的……（《家园》第156页）

作家就是这样，无处不抒情，无处不诗化，在描述中诗化，在诗化中描述，让人知道人物与故事，给人抒情的美好感受。

巴金对作家们充满真挚的爱。作家马宗融夫妇很早就去世了。他们的儿子马绍弥1948 年成为孤儿只有九岁，巴金直接从追悼会上将他和姐姐马小弥接回家，以后一直把他们当作自己的孩子抚养大。这件事巴金从来不对外透露。真爱往往是无声的！（《家园》第161页）

正是巴金的真情，正是作家对巴金的崇敬，所以作家把巴金真情系列进自己的著作，心有灵犀一点通，其实，作家对人对事对物都要有真情，这样才够格为一位作家。

其四，用涉足目看心思情系把人物与故事系列进来。

作家有好的思想，好的身体。少年时期就在风雨中吹打，炼成一身好体魄，总是精神饱满，总是不疲不累。足登五岳，脚踏四方。《魂系潮人》四部曲，每一部都有游历山川的随笔。这方面翁奕波已有论述评价，不论是华夏大地，名胜古迹，还是异国它邦，丽山秀水，他踏遍山水人未老。他把目看心思情系写成篇章，用一个句子，用一段小引，把它系列进来，构成一体，天衣无缝。

我给孩子讲过黄帝的故事，黄帝是孩子和我心中的偶像……

   黄帝是中华民族的始祖。五千年前统一华夏。他在位时，风调雨顺、国泰民安。他带领黎民百姓，创造舟车、培育木桑蚕，从事纺织，创造文字，创定立法，研制复数，艰难拓植，终于以”思及万事之功绩，译破广大之区域“而彪炳千秋，奠定了我国五千年历史文明基础。（《家园》第163页）

用一个句子，一小段系进黄帝，然后大章节记叙瞻仰黄帝陵，游览黄帝陵园。用驾驰文字的能力，把这边风景描述的恢宏雄伟，天功人工，把与日月同辉的华夏始祖叙述得淋漓尽致，功高齐天。

职业的灵性与警觉使阿达船长牢牢记住了一百年来全世界的五大惊天海难……

一、最具知名度的大海难——“泰坦尼克”号

     时间：1912年4月15日

     国别：美国

     遇难地点：加拿大纽芬兰以东600多海里的海面

     遇难人数：1513人

     遇难原因：撞上冰山

   五、21世纪第一次大海难——”乔拉“号

     时间2002年9月26日

     国别：塞内加尔

     遇难地点：冈比亚附近海域

     遇难人数：1863人

     遇难原因：遭遇暴风雨（《港湾》第45-46页）

作家行万里路，读万卷书，眼界甚宽，阅读甚广，他收入一百多年世界天大海难，用阿达船长记住的知识把它系列进来，可谓顺理成章，水到渠成。

林继宗的《魂系潮人》，以无限眷恋的深切情怀，叙述养育成就“我”的丰饶潮汕大地艰难崛起，不断繁荣的《家园》；以亲切情调，沉郁吟唱知识青年英姿焕发，到海南屯垦戍边、流汗流血的激情岁月的《海岛》；以满怀热心，引吭高歌勇于开拓，善于谋划，逐步兴旺的《海湾》；以无上崇敬，华彩伟词书写刻苦钻研，勇敢拼搏、善于抱团的杰出俊彦，知名人士的《潮人》。作家展现驾驰文字的才情，抒发胸间的情境，在诗化中叙述，在叙述中诗化，散文式地描写人物与故事，把诗歌散文因子揉进字里行间，把“我”足涉目见心思的纷繁人物与故事串联成篇，构成颇具特色的诗化散文式系列长篇小说。

《魂系潮人》如果是我的著作，如系列长篇小说要再版，我将要把四部曲搅混，把所有的游记随笔汇入《家园》，把所有人物传记汇入《潮人》，我想，这样更单纯完整，更聚集归一。

鲁迅在翻译厨川白村的《苦闷的象征》时就曾深感忧虑地讲，“非有天马行空似的精神即无大艺术的产生”。在《论睁了眼看》中说，“没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真的新文艺的”。（6）

作家林继宗无疑是天马行空、冲破传统思想和手法的闯将，诗化散文式系列长篇小说《魂系潮人》，否是大艺术的新文艺，有待当今和以后的读者与现在和将来的历史去评判鉴定。

注释：

①、林继宗《魂系潮人》封面题词，作家出版社2009年9月第1版。

②、林继宗《魂系潮人》插页之四，作家出版社2009年9月第1版。

③、《马克思恩格斯选集》第二卷38页。

④、翁奕波、翁筱曼《现当代潮人文学史稿》，中国文史出版社2012年版（中）第299至301页。

⑤、岳雯《抒情的乌托邦——重读<从森林里来的孩子>》，《中国现代文学研究》2014年第2期，第104页。

⑥、《先学报》“经典作家”专版2015年12月21日

张六  (中国作家协会会员 荣获 “海岛人民作家”光荣称号  ）