喜歡詩歌，是因為它渾身散發著浪漫，喜歡詩歌，更因為它能把人們最複雜的感情用最少的文字表達出來。按照我的理解，多半詩人的處女作是和愛情有關的，因為這樣的文字才是用心去寫的，這樣的詩蘊涵著旁人無法真正理解的情緒。所以，在中學時，我莫名其妙地記得了“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”，“春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始幹”這些詩原來是古人藉以抒發對愛人的思念和等待。

再大些，第一次讀到徐志摩先生的《再別康橋》，愛的不能自拔，“輕輕地我走了，正如我輕輕地來，我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩”，那是怎樣的一種柔美又淒美的感覺啊，像是一段跳動的音符，徜徉在一幅陽光秀麗的風景畫中，但似乎又有著“夕陽無限好”“無可奈何花落去”的淒傷。或許和自己的內在性格相關，自己一直喜歡的是柳永的“風花雪月”，而非辛棄疾的“手執鐵板”；是徐志摩的“新月柔情”，而非魯迅的“橫眉冷對”。所以對志摩先生的這首詩能一字不拉的記到今天。

後來，我又知道了朦朧派詩歌，認識了舒婷、北島、顧城、楊煉、江河，認識了海子和食指。在我的日記本上又抄錄下“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它去尋找光明”，“面朝大海，春暖花開”等打發黑夜寂寞的詩歌。現在，顧城去了，楊煉出走英倫，北島難有新詩問世，我們似乎只能追憶那些留下來的老詩，但他們畢竟代表了一個時代。

詩歌天生地和讀詩人的情緒有關的，每當自己迷惘不知所措時，便又會拿出戴望舒先生80年前的那首《雨巷》慢慢地咀嚼：“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。”。然後，在食指的《相信未來》中重新鼓起精神，這個世界上最大的敵人是自己，戰勝自己了，就戰勝了整個世界，無論多麼困難，都要相信自己的未來：

相信未來

食指

當蜘蛛網無情地查封了我的爐臺

當灰燼的餘煙歎息著貧困的悲哀

我依然固執地鋪平失望的灰燼