——《王嘉慰诗选》序

 

王嘉慰先生爱好诗歌，不像有的人嗜好在浮名虚誉上，是属爱得深，深藏若虚一族。

本来，他早年考入福建师范大学中文系，受过良好的文科教养，乃科班身份。所以，展示在人们眼前的这部《王嘉慰诗选》，分量厚重，品种繁多，内容丰富多采。

与缪斯女神结缘并做其忠实信徒的人，很多。但是，缪斯女神有九位，仅诗域里就有常规诗女神欧忒耳珀、抒情诗女神埃拉托和史诗女神卡利俄珀，能做其中一位女神弟子并且得其道、通其理者不易，王先生却是神路贯通，路路得法。选集中，可以见到他解剖时代一段历史的史诗如《森林吟》、《铁姑娘传》等，也可见到他剪取事物一段风采的抒情诗如《桃花村》、《园丁颂》等，更多的，是他热爱生活、热爱群众、热爱社会、热爱家乡和祖国的爱的歌唱。

 

诗选中的旧体诗词，韵律工整，词句优美，皆以诗言志。如南宋谢灵运在《山居赋》中所言：“诗以言志，赋以敷陈，箴铭诔颂，咸各有伦。”

读读《海堤》：

雄魂揽巨海，

浩气逼云头。

冷眼瞄凶浪，

恒心卫绿洲。

咏海堤为的抒怀，借海堤为的托志，造句铿锵利索，雄壮豪放。这志是什么？是不是在社会裂变中的那些弄潮儿的精神呢？

再读《紫禁城》：

人骨建皇城，

民膏壮帝身。

农工同激怒，

高树吊崇祯。

其中的字词组合，无丝毫瑕疵；表情达意，似琼浆玉液达到了醇化境界。论史诗，用五言绝句仅20个字写得中华一段历史如此准确、鲜明、生动，可谓造句洗练之至了。

七绝《月季》诗，很像流传一千多年被人们传诵经久不衰的某些唐诗那样：“利刺浑身藐冷热，香魂总是伴瑶台。”造句鲜鲜出味，读来朗朗上口。诗中更有奇句：“月季争春月月来。”写月季，有意使用反复和迭字，让“月”字间隔反复和“月月”迭用，此种造句不但新鲜，还恰好表现了“月季”的本能和风采。诗词忌字重用，为的力避句中赘疣 ，而作者在一句七言中却出现三个“月”字，并没让读者有一点点多余感觉，反而加深了对月季花开的美丽与可爱的认识。

在七律《雪夜读<王晴晖诗词集>》中，“煌煌硕果名华夏，烨烨诗光融雪涛”，诗句很美。“煌煌硕果”、“烨烨诗光”，本应为“硕果煌”、“诗光烨”，作者打破造句的常规，将句中部分词语的语序倒装了，“语倒则峭”，创造出了破常规的奇语妙言。此外，还将“煌”迭字成“煌煌”、“烨”迭字成“烨烨”，更显“硕果”辉煌灿烂、“诗光”熠熠夺目。

七律《惜农地》，尾联“若是断源销黍谷，兆民岂不作神仙”，句亦新鲜有味。设问后，作者不是顺着常情作出没有粮食供用的解答，而是再次发问：“兆民岂不作神仙？”这样组句，发问问得幽默，任由读者在想象的天空里去自求答案。

他的词作，也是这样。

《江南好·仙溪夜泛舟》，词句清爽美丽，尤其“一溪星月伴移舟”，真是妙笔绘山水，天地活灵灵。《江南春·菜园》词，整首集中描写菜园里的蔬菜和瓜果，这种排列组合的诗句读后，让人实实在在感受到菜园的丰富多采和蔬菜瓜果的丰神绰约。末句“扁豆机灵上竹笆”，更觉风风韵韵、趣味无穷。

造句新颖活泼，可以让诗生动自然不呆板；遣词精当入微，可以让诗升华添香有嚼头。

在遣词中，王嘉慰先生也表现出了许多独到的功夫。

如七律《游石狮》：

车飞情急望衣都，

大厦冲霄起壮图。

玉道奔驰辄猗顿，

金城荟萃尽陶朱。

衫排万店流虹色，

市热三更暖翠湖。

冬日逢春城不夜，

东方又亮一明珠。

此诗第三联中：“衫排万店流虹色，市热三更暖翠湖。”且放下造句新鲜不说，仅遣词就超凡入圣。不说衣衫“挂”万店，不说虹色“满”大街，而用衫“排”、“流”虹，显出动感，让读者自然融入衣街的鲜活繁华。华市虽夜深，依然热闹，市中翠湖游人还不断，作者用三更“热”与翠湖“暖”为石狮这方游乐园地点睛，诗的意象美也全出。

七律《晨登樵谷山》中的第二联也是非凡句：

霞归万树焕琼露，

雾漫千冈浮黛巅。

其中霞归的“归”字与焕琼露的“焕”字，遣词新得真是出神了。还有雾漫的“漫”字与浮黛巅的“浮”字，用得恰到好处，迷离惝恍，为我们展现出了一幅山山水水浓抹轻描的中国水墨画。

 

王嘉慰先生的汉俳与短歌，诗选中载有100多首。汉俳与短歌，在中国古老的诗坛上是个新生事物，许多人不熟悉，熟悉的也有许多人不以为意。他从2001年起，知道汉俳与短歌这种体裁后，一直在意它们，认真写作不间断。每当我阅读到他的作品，总是深感其创作的虔诚和笔力。

汉俳与短歌，要求有较完整的写作构思，也就同写绝句与律诗一样，在规定的句型中立出诗意来。它们虽然可以像新诗那样不究韵律写作，但是，决不能在一题多首中出现有可无也可的句子存在。我们在读绝句和律诗时，也常见一题多首的诗，可见每首都是可以独立的作品。汉俳与短歌同样需要构思严谨，写作每首不可马虎。

一首汉俳与短歌的品位如何，首先在于构思立意怎么样。这些年，我由于做汉俳刊物编辑之便，读的汉俳与短歌多了，觉得不少作者一味谋图写作的多与快，找来三句话或五句话，就以为完成了一首汉俳或短歌，忽略了构思立意，尤其是一题连作的汉俳与短歌，连作得越长，感到其中可删掉的成分越多。水分冲淡了诗味，就失去了诗的香甜。

王先生构思汉俳与短歌，很少一题多首，是属于严格自己，先从一首一首写好写精做诗的人。

品品他的汉俳《秤砣》：

砣力压千斤

一生司秤主公平

世人都信君

这首汉俳，不只在言词上做到了通俗明快和语音抑扬顿挫，更能在构思上借“秤砣”代执法人而论执法。短歌《蚊子》也是如此：“吸血喙如锥/乍来何瘦去何肥/醉舞显声威/忘形旋入檐蛛网/几声抽泣酷伤悲”。借蚊子的行为，咏物托意影射贪婪之辈，构思新，别有风味。

再如《牵牛花》：“门前翠柳扬/牵牛含笑上窗旁/臆想进书房”。写牵牛花，首句铺垫绿色环境，为兴起，再用拟人写牵牛花，写得精妙，野趣风流入神。还有《辍耕堤上》：“爷上柳堤喂/姑濯腿泥我若飞/三代雪津围”。作者取三代人的动作来展示忙中动感，足能让读者想象到耕种时的繁忙景观。《人生》中：“每逢险阻浪花多”，把人生比喻像浪花一样，在奋斗中才会张显得美丽。这些，都得靠作者巧妙构思才能写出此等好意境。

怎样让诗的语言活泼，他也表现得较好。如《春风》中：“谁酿醇香第一家/春风笑不答”。发问后不直接作答，而把答案“春风”藏在不答之中，这就是语言活泼的表现。《放鸭》诗，用白描，用线条勾勒放鸭的主体活动，不加任何渲染，一幅放鸭图就生气勃勃。这么活泼的语言，还靠源于生活的体验，不熟悉放鸭生活的人，是绝无能耐写出来的。

 

王嘉慰先生写在文革时期与20世纪80年代前后的古风与新诗，虽有较浓的样板戏创作模式，但写出了当时不少生活真实，给后人留下了生活原形，存于书中，是有其一定意义的，我就不多加言谈了。

 

 

2008年5月28日

于长沙齐天楼

 

（作者系中国汉俳学会常务理事、日本汉俳学会顾问、《汉俳诗人》杂志社主编。）