城市里的弄堂，一直以来在我的眼里，是充满着浪漫风情的，更是具有中国特色的。当然，这种特色随着时代的变迁，逐步在淡去，取而代之的是高楼大厦的建筑，壮观的生活小区，乃至纵横交错的立交桥。等等。
　　对上海很陌生的我，却对它那弄堂注满着好奇，这种好奇是从第一次踏入上海时就有的。那是，八十年代初。走出车站的我们，被一群热心的上海人围住，地方口语的普通话，拉扯着让我们惊讶。然后，一位看似温和的大婶带着我们去旅店，七弯八拐穿行在大大小小的弄堂中。坐在三轮车里看风景，那些穿着碎花绿裤的大妈大婶，叽叽喳喳不知叨咕着什么；那些穿戴时髦，烫发描眉的姑娘，挽着男友旁若无人的低语着，那些孩童嬉闹的玩着，跳皮筋，丢沙袋，打水枪，踢足球；有一些摇着鼓铃的货郎，吆喝着叫卖；有几辆黄包车，左右穿插行驶，拉着衣冠整洁的中年人，看上去是些游客；更多的是踩单车的上班族，车篮放着些蔬菜，后载着孩子，急忙的往家赶着……
　　这些景致，这弄堂里的风情，深深落入我的记忆，多年来不曾释放。
　　短暂的几天，目睹着那些人、那些风情、那些建筑、那些大大小小的店铺；还有那些散落着斑点的墙、那些狭窄的拐角、那些石雕的门、昏黄的路灯、等等不多的印记。
　　《长恨歌》，让我了解了上海的弄堂，种种的风情。
　　王安忆的笔下：
　　上海的弄堂有着壮观的景象。街道和楼房凸现在它之上，由一些点和线，将空白填满，构成城市背景。当天黑下来，灯亮时分，这些点和线都是有光的，昏黄的光亮后是大片的暗，这就是弄堂独有的夜景。显然是老式弄堂的景致，夜的朦胧跳跃出夜行人修长的身影。
　　上海的弄堂是形形种种的，声色各异：有石窟门弄堂，那是权势之气，是些深宅大院的遗传。那些森严壁垒都显露在一扇门和一堵墙上；而那上海东区新式弄堂，门却是镂空雕花的矮铁门，底楼窗是有铁删栏的，铁门上还有尖锐的角，同样是严加防范的派头；只有那些棚户的杂弄堂是全面敞开的，看上去鳞次栉比，却错落有致，辽阔密实。不管是神秘莫测，还是坦露纵横，弄堂尽显着丰姿，装点出城市的风情。
　　上海的弄堂是性感的，有一种肌肤之亲似的。它有着触手的凉和暖，是可感可知的。弄堂有前弄后弄之分，那前弄的门是不常开的，大都是水泥铺的路，有些隔心隔肺，小姐们出门上学幽会是走窗边的后弄门，后弄大都是石卵路，有着手心手背的亲切之感；那横七竖八的晾衣竹竿，那些盆栽花草，那夜间的敲门声，都留着些私情的性质，也有些神秘的味道。
　　上海的弄堂也是有灵魂的。这个灵魂通过少女王琦瑶这个形象表现出来。闭月含羞，身影袅袅，着阴丹士林蓝的旗袍，漆黑的额发掩一双会说话的眼睛。美丽的女人王均瑶的情与爱，从40年代的老上海一路走来的，哀婉动人，跌宕起伏。
　　弄堂有着风情万种的感动，这些是日常生活的点点琐碎，积累起来的厚实的感动。渗透在弄堂的各个角落，带着凄凉和孤傲的美。这是城市早年的印记，是中国城市的特色。
　　带着对弄堂的好奇，读王安忆的《长恨歌》不由得，对上海弄堂有着深刻的认识。想象着自己，斜靠在弄堂的某一角，仰望着阳台那生了黄锈的铁栏，墙缝里倒长出的绿色的草，还有那天空上盘旋的鸽子……