平时呢，大家也知道我做事做得挺广的，于是有很多说法，一个是说你要干嘛？一个是说你犯得着吗？我想，陈逸飞这个名字后面本身就没有画家这个称号，我父母给我取的名字就是陈逸飞，后面没加括号。

　　今天，我们做的很多事情都是私人的事情，只不过画画这件事大家知道得多一点，然后大家就给你划定你可以干这个，不可以干那个。我们一直在强调，你给我机会，我爱做什么就做什么。同时做很多事情也是一种生活方式。其实，在过去很多艺术家也有过各种生活方式，这两年我放松了很多，早几年还有这样或那样的顾忌。现在我要为自己做的这么多事给出一个概念，提出一个说法，这就是"大视觉"。这可以说是一种"诡辩"，可以让大家舒服一点。

　　过去的艺术家（画家）做的都是记载功能，有了照相机以后，我们做的是对记载的一种放弃，以后又有了很多种手段，其实毕加索那个年代也有很多东西都在使用，我们现在有这么多手段为什么不用？只要有什么新手段，一个艺术家都是很想玩的人，现在我们有这么多好玩的事，人生就这么几十年，何乐不为？现在不需要给很多人一种残酷的画地为牢的限制。

这是第一点。

　　也许因为画画，你的眼睛训练得和别人不太一样，社会的发展、科技的发展给搞视觉艺术的人提供了很多机会。

　　我们这些人的眼睛太容易不舒服了，看见不好的东西就总想把它改一改，艾未未觉得中央台主持人站的那个台子就不好看。

　　我们从前没有做好准备，今天这些机会出现了，我们可以做很多东西。

　　现在我们是人逢其时，因为生活还处在低级阶段，你可以做很多事，但到了高级阶段，需要更高的专业化水平，你就不可能做那么多事了，因为你哪有可能样样都做得很好？

这是我要说的第二点。

　　第三点，有些人问我你做这些事到底想要怎么样？踢足球还想要进球吧！我们做事情就是要给人一个信息：我能做的你也能做。这是我们做这件事的价值。我们试图把那些不漂亮的东西，让眼睛觉得不舒服的东西拿掉，换上好看的东西。这件事一个人做不行，我希望大家都来参与。我一个人的能量不可能把每一件事都做到极致，但低级阶段我们可以给人发出一个信息，如果一个城市有很多画家，但这个城市很不漂亮，那么还要这些画家干嘛？

　　我们提到后现代主义的一个概念和共产主义的概念一样，将来人人都可以是画家，这就是我们大家要努力的。