一个王朝的强健与孱弱，原本在其建立之初就有苗头的。
宋太祖黄袍加身，可谓兵不血刃，就抢班夺权。这也算中国历史上少有的不流血的改朝换代了。
当公元1127年的巨祸发生时，距赵宋开国，已经过去了151年。历史当然不是简单的因果报应。遥想当年陈桥驿众兵云聚，鼓噪大哗声中，赵匡胤堂而皇之地
登上了帝位，委实算不上光明磊落。雀占鸠巢，真可怜见后周的孤儿寡母。想那秦汉隋唐诸大帝国，哪个不是以百战之兵摧折天下，勘定江山，直至宇内澄清，四海
宾服的？这帝国雄风，当然不只是通过欺负人家孤儿寡母得来的。虽然宋相对秦汉隋唐来说有点厚道，但未尝不是因为这厚道，宋朝从开始就显得有点窝囊。
这似乎是一个孱头应有的应兆。
正如一个男人会有他躁动青春期一样，通常在一个王朝勃兴之时，也会有一个开疆拓土的爆发期。“容貌雄伟，器度豁如”的太祖皇帝壮志未酬，烛光斧影之中，赵
光义便急吼吼地接过了他老哥的权杖。是为宋太宗。原来卧榻之下酣睡的不是别人，竟是自己的同胞兄弟。这也算是历史给世人开的一个黑色玩笑罢。
太宗皇帝雄心勃勃，时时不忘克复天下，重铸华夏金瓯。是以他对北汉的刘钧和幽云十六州念念不忘，真可谓矢志不移了。在经过一个时期的厉兵秣马之后，宋太宗
剑指幽燕，誓师北伐。大军初战告捷，固若金汤的坚城太原，迅速被克，北汉灭亡。太宗踌躇满志，趁着兵威正盛，又北击契丹。孰料在高梁河畔，遭遇契丹名将耶
律休哥的截击。太宗中箭受伤，十数万大军一朝崩溃。堂堂皇帝竟至身藏驴车方才逃回。
这次北伐挫折影响是相当巨大的。正如一个荷尔蒙分泌过旺的青少年正蒙在被子中，陶醉于“孤芳自‘伤’”的时候，却猛遭当头棒喝，自此体质孱弱，在心理和成长历程中留下了浓重长久的阴影，再也“雄起”不起来了。
其实我们大可不必笑话太宗的，因为太宗这些主动出击的“壮举”，在大宋以后的年代里几成绝响。自此以后，宋代的“孱头”的征兆越发障显了，最后终于沉沦到心安理得。
太宗以后的诸帝，面对契丹、西夏、以及后起的金、蒙古的咄咄兵锋，只有接连不断的退让失败，纳贡称臣。什么澶渊之盟、靖康之耻、崖山之战，这些令人刺痛的
字眼都是字字血泪，真乃奇耻大辱！虽然对外孱弱，不过宋代的中国仍旧不失为一个生活幸福的好去处。宋代是“内秀”的，这不也挺好的么？
凭心而论，后人恨宋的孱弱确有点“哀其不幸，怒其不争”的味道。想想看，偌大的帝国，众多的人口，举世无双的繁华，却屡屡被相对来说野蛮落后的外族任意欺
凌，怎不让我们这些后世子孙看了痛心疾首，羞愧难当？不过话说回来，正如一个人体质孱弱，并不能说明他未必不长寿一样，这个弱宋却很“命硬”。它存在的全
部意义，好像就是要把这锦缎般的繁华、优雅，国破家亡的悲欢际遇淋漓尽致地撕裂给人看似的。
宋的国祚延续了150余年后，靖康之变爆发。宋北脉南承，气息奄奄，虽然国运唯艰，然而终于一缕不绝，又绵延了160余年，直至陆秀夫背负着幼帝赵昺滔海自尽，这出哀婉的悲剧才彻底宣告终结。
卫国保家，开疆辟土，自然是男人们的分内之事。咳！不过说来也羞，这宋时的男人，何必说他？说来到徒增伤心。不过孱头终归也有自己的性福生活。这歌舞升平的天下原本是醉倒在女子的怀抱里的。
宋词里的女子，便是这潦倒时世男人们的温柔乡，避风港。
宋词里的女子，真真活色生香。正宜琵琶弦上说相思，合着那“春风十里柔情”，终宵浅斟低唱！始共春风容易别。春衫醉拍，检点旧香，这生命长河千百年来流转下来的艳歌，镂金错彩、摇曳生姿，也不比那须发倒竖的男儿们金戈铁马、征讨杀伐逊色呢。
宋词里的女子，是亦真亦幻的精灵。她们或明媚或沉郁，或纯粹或富丽，她们是繁盛的水草，在历史的波影中招摇。些许寥落中却蕴含着无尽的遐想。而所有的诱惑，都来自于文字，这文字蛊惑着你每一根纤细的神经，总之必要你动容方肯罢休。
那宋词中的女子啊，轻巧地挑开你那氤氲的猜想，噬骨地撩拨着那无边遐思的盛开……
“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。 划袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。 奴为出来难，教君恣意怜！”
这情色而小资的画面大家想来并不陌生，事实上就是现代小资们的滥觞。我们在当代美女作家的小说中都看得厌了。似海的深宫，就像一朵暗夜里盛放的花朵，绚烂
而颓靡，散发着腐朽的迷醉。顺着这些赤裸着小脚，波光流媚的小周皇后们的流韵，我们将渐次揭开宋词中女子那神秘的面纱……
虽然太宗皇帝用牵肌毒药终结了南唐的风流倜傥，南唐遗韵还是如魂附体般地在他的国度发扬光大。
宋词里的女子，是妖娆的。在这一点上她们并不比那些晚唐、五代的前辈们差。
“逢谢女，城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了！琵琶流怨，都入相思调。”
妖媚VS孟浪，诱惑也变得那么肆无忌惮的鲜艳。读到这里，我依稀中又看到了一首《浣溪纱》中的场景：那晚逐香车的浪子，东风斜挟的绣帘，还有那妩媚地回眸颤笑，轻佻地戏谑喝斥……难道宋代真的如后来一些人所说的那样礼教森严吗？
宋代有时候给人以礼教森严的错觉，其实宋代的女子并非都是笑不露齿的。相反，她们显得很自由，很自我。我们不妨看一看下面这幅韵律跳荡的“内闱”风光。
“牡丹含露珍珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎：花强妾貌强？檀郎故相恼，刚道花枝好。一面发娇嗔，笑捋花打人。”
娇嗔突发的少女，欲笑还颦，捋下花瓣来责打情郎。白描勾勒，寥寥数笔，少女的娇蛮天真、活泼清纯，便跃然纸上了。其实这首词的后两句还有另外一种版本的，
最后两句作“花若胜如奴，花还解语无？”小唇秀靥，娇花解语，就这么盈盈一笑，花间隐去，千百年而下，还令人看得怦然心动。
宋词中的女子是静美的女子。王尔德说，“少说话是女人的美。”
“落花人独立，微雨燕双飞。”沉默的女人是夜。或许这沉默也是另一种妖娆？端庄中隐现的妖娆，更富有杀伤力。当这妖娆在揣测者的幻想中渐渐明晰之际，那宋词中的女子，便莲步轻移，从墨香飘溢的书卷中款款走来……
想象是美好的。我从不认为沉默是安全的。相反，沉默孕育着各种可能。它甚至是危险的，这危险中富有挑逗。这样的女人怎不令人心生憧憬与爱慕？
宋词中的女子是油壁车中的女子。
“百草千花寒食路，香车系在谁家树？”她是来会情郎的么？“郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。”原知道这人生只不过是一场繁华的浮梦，便不辞隔了世来和你相逢……
宋词中的女子是桥上的女子。
我也曾痴想，千余年前，我定是一个高歌泛夜的士子，对着这烟柳画船，神驰天外。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明……当曙光刚刚点染了天际，我便重扶残醉，来寻那陌上的花钿……
那桥上的女子呵，兀自不肯回首凝睇，只管踏着青石板，提一盏荷灯，走进那曲曲折折的幽巷，留给我的仅是一个弱柳扶风的背影，让我这个红尘倦客生发出了“桥边红药，年年知为谁生？”的叹惋。
宋词中的女子，是青楼中红袖招摇的女子。
“当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。”五代的浮华并没有成为过眼云烟。依旧是那“翠络金鞍公子马，绿萝芳草女儿裙”的工丽画面。在那些多情却被无
情恼的夜晚，我更愿意随着那青衫拓落的柳七郎去倚红偎翠。这些花街柳巷的浪荡子，吹着口哨，循着那檀板清歌，径直去买醉。放逐吧，放逐了男人的身体，连男
人的心也放逐了罢！“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥南畔去！”
“男儿到死心如铁，看试手，补天裂！”每一个庸弱，毫无特色的男人活在这个世界上，多多少少都会有这样的狂想。名山事业，这是社会对男人的角色定位。可是大都不可得。只好将那情怀别寻寄托。
宋词中的女子，是别离的女子。
“消魂、当此际，香囊暗解，罗带轻分……”须知那时候也是流行一夜情的，这些无可救药的精灵，她们风情万种，她们善解人‘衣’。
“不是爱风尘，似被前缘误。”劝酒侑觞，尽诉离肠。谁教这般邂逅，竟付十里春风？
这欲望的、沉沦的、带着堕落的气息与教唆的美……
“阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此。”所谓欢情易逝，莫过于此。无情的何止是时光的变迁，还有人……
也只有如此了罢？也只能如此了罢！各寻各自的笑靥，各流各自的泪水去罢！
宋词中的女子，终归是我想象中的女子。所以她完美。
而我知道，想象并非事实。事实总是残破的。
恒久的岁月更迭慢慢地变换了你的容颜，
仿佛燃烧的雪、纷扬的余烬，无可挽回地地淡去，
也终于变成了一种告别。
向你那所有短暂的快乐与无穷的遐想，
向你那漫无涯际的青春与白发红颜的苍老，
向你那永世不为人知的心事，
向你那孤独感怀的一切一切，
沉默地作别……
宋词中的女子呵，我们从未相遇过，又何曾作别
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