太平洋文化艺术交流中心（新西兰）  和志耘

比好莱坞大片还要震撼心灵的影片——《天狗》

《天狗》 讲述一个坚忍不拔的护林员的故事。他的勇敢，坚持，久压后的爆发，诚然都是动人的。但看后久久不忘的，却是村民们作为普通人的“恶”和天狗作为普通人的挣扎。

正如传说中的天狗一样，本片中的天狗——一名昔日的战斗英雄，也成为了一个像二郎真君杨戬那条孝天犬一样的除“妖”好手，并在世风日下的当今中国，以其对正义的坚守，向处于不断堕落、道德沦丧的世人发出了严重警示的吼声。

这吼声非常豪迈，但也同样悲壮。因为眼下的现实是那么地不能相融，是那么地令人绝望，已早已超出了一个正常人可以忍受的底线。李天狗，这个昔日的战斗英雄，没有什么崇高的理想，也没有什么伟大的誓言，他只有一个愿望，就是能够和他的老婆孩子安安稳稳像正常人一样生活。然而，即使是这么一个渺小的愿望，竟对他也变成了一种奢望。而这种结果，则从他一踏上自己的新工作岗位开始，就已经注定了。 　　

原因在于，他守护的树林，是以孔家三兄弟为首的所有人的富裕之路。他的到来，无疑成了挡住他们财路的一条真真正正的“天狗”。于是一场精心策划的阴谋在李天狗踏进村子的那一刻，就轰轰烈烈开始上演了。 　　

摆在李天狗面前的只有两条路：要么与孔家三兄弟与所有人同流合污发财致富，要么以一人之力对抗所有人被所有人抛弃甚至杀死。在生与死、利与害之间，李天狗理应选择前者，但他却想起了成就他英雄之名的那次惨烈的攻占山头战役，想起了为保卫国家财产而牺牲的那些战友，而他在巡山时所看到的被盗伐山林的景象仍历历在目……出乎所有人的意料，李天狗选择了后者，选择了一条死亡之路。 　　

自此，三兄弟开始用种种手段整治李天狗。他们停了护林点的电，断了李天狗一家的水源。在这个缺水的山村，断水就等于要一家人的命！可怜的李天狗一家只好靠高价买来的可乐度日。继而，三兄弟又把毒手伸向李天狗的妻子桃花，在一个夜晚将桃花骗到水井房，设陷羞辱。同时又将李天狗的宝贝儿子诱进了深山……妻子终于忍无可忍，带着儿子离开了李天狗。 　　李天狗忍受着，但决不退让，他扛着一杆汉阳造老枪，拖着残腿，默默守护着山林。在这场力量悬殊的较量中，他坚守着一个军人的信念和公民的良知！ 　　

终于，为了巨额利润，三兄弟铤而走险了。他们纠集一群人将李天狗暴打。在李天狗昏死过去后，三兄弟带队上山,欲向名贵树木下手。 　　

从昏迷中醒来的李天狗，拖着伤痕累累的身躯，以顽强的毅力，艰难地爬回了护林点。他取下那杆老枪，再次以不可战胜的信念，拖着自己的血躯赶到了山林。他鸣枪示警，而当对方疯狂的子弹即将射来之际，他本能地、艰难地举起了那杆老旧但却充满正义的汉阳造…… 　　狗是人类最早驯服的动物，也是人类最忠实的朋友。《三字经》中说“鸡司晨，犬守夜”，狗常常被人类用来守夜作警卫。汉高祖曾称功臣为“功狗”，成吉思汗手下勇猛善战的四名将领被称为“四狗”。可见，在人们心目中，始终将“狗”置于一个很高的地位，其根本原因，就在于狗是忠诚的，勇猛的，是护家的。 　　

而影片中的李天狗也正是如此。他以其“天狗”般的忠诚和勇猛，收复了正在不断受到蚕食的正义领地，一扫见利忘义的种种丑行，而还这个乌烟瘴气的世界以清新。此外，影片《天狗》虽是一部低成本制作的影片，但却具备好莱坞大片的一切内涵因素：有大场面的营造(上千人的迎宾)，有激烈的枪战(山林之战)，有强烈的二元对立冲突(天狗对决孔家三兄弟，对决所有人)，有完美的三幕剧的结构模式。但之所以拿它与大片相比，是因为它一样有着对人性深刻的挖掘；对正义、信念的坚守；有对人生、时代的深刻反思……

荒诞与逻辑并存——《疯狂的石头》

《疯狂的石头》肯定是今年第五届新西兰中国电影节所展示的影片中中最为疯狂和有趣的一部，整体观片下来，让人印象深刻的是：巧妙的故事，绝妙的配乐，不俗的剪辑。
 
 事实上，一部带着镜头结构组合尝试的中国式电影，本身就是一种可贵的精神。中国电影历来偏重镜头“展现”，而弱于镜头“表现”。这点也是中国大陆电影与欧美甚至台湾的很大区别。大陆导演如张艺谋，出身摄影师，对镜头展现有非常独到的地方，惯常用摄影师的视觉去讲故事，这样的电影拍出来很美，有很强的视觉冲击力。而台湾如侯孝贤、杨德昌，这些导演更喜欢用镜头的多变来表现故事的进程，令到观众自觉地感受大量镜头外的东西，这便是电影之张力所在。
 
 从《疯狂的石头》的90分钟里，我们被那种毫不做作的幽默主线，多变的镜头表现力，带点疯狂味道的穿插迂回剪辑所惊叹。很难相信在近年充斥着大量中国式史诗大片的海水里还能冒出如此清新纯粹的浪花。从导演宁浩的《疯狂的石头》的镜头里，我们看到了一代年青导演在电影语言上寻找突破的窗口正在打开。从电影一开始到结束，平均每3分钟就可以让你笑一次，几乎每十分钟就可以让你大笑一次，这样的“笑果”甚至在近年来冯小刚和周星弛的电影里都没有出现过。当然，这样的效果，一方面是归结于全篇的方言语言特色，另一方面也要归结于演员们到位甚至出彩的演出，但是最需要赞扬的，则是剧本的优秀。

《疯狂的石头》是黑色喜剧，表现着一个疯狂的社会、一群疯狂的人类、一组疯狂的行为。影片剧情很紧凑、张力十足、表演很到位，表现角度有创意。除了本身剧本相当精彩之外，宁浩在他对故事的理解上强调出几个强音，并且把这有限的强音处理得非常不落俗套，与剧本整体的轻松风格非常自然地溶为一体，毫无做作炫耀之感，而事实上，他所用的手法其实非常炫耀。
 
这里讲讲值得炫耀的地方，比如关公庙火警后追逐的一场戏，极富中国味道的场景里，配以纯粹的国粹音乐，紧凑的戏曲锣音把一个个快速剪接的镜头准确而强烈地压缩着戏院的空气，这种充满天才的手法让人印象深刻。

另一个值得炫耀的地方是庙门口那条三叉路口的作用被使用到了极致，在那场摩托车抢包撞飞汽车门的戏里，晕暗泛蓝的光线下，用三角构图的方式来表现三个人物之间的独立和交叉情节，气氛烘托恰到好处，节奏感相当的强，不断回切的镜头组合成了这一情节的强调作用，为故事接下来的高潮部分作了很好的铺陈，本场戏最后交待出的地下那个倒霉家伙还有拨打电话的镜头，造出了非常难得的喜剧效果。并且这样的拍摄手法，非常令人信服地传达出电影独特的表现魅力，这正是小说与电影在讲述故事上的最大区别所在。
 

同时，《疯狂的石头》笑料多，有点让人想到《武林外传》。方言的优势在影片中表露无遗。四川话本身就具有很强的喜剧效果，加上一群长相实在不敢恭维的演员，看上去就像是一个胶片版的加长小品。

比如说房地产商的小跟班指着宝马的车牌骂包世宏：“你也不看看这是啥子车，别摸我（BMW）”。 比如说道哥把谢小盟和他马子抓奸在床，对谢小盟一顿海扁：“说，你上了我马子没有？”谢小盟说：“忘记了。”道哥骂他：“忘记了？你们都在床上还忘记了？你当我傻子啊！”谢小盟又说：“上了上了！”道哥又骂：“上了？你TMD侮辱我的人格！”当他发现谢小盟是用翡翠引诱他马子的时候，不论谢小盟说翡翠是真的还是假的都会挨一顿暴打，“你不但侮辱了我的人格，还敢侮辱我的智商”。

如此种种，在通篇里俯拾皆是。最精彩的对白要数道哥以绑架谢小盟为要挟打电话给谢小盟的老爸，结果人家回答：“撕票是吧，我谢谢你！”然后道哥整个崩溃了，说：“咋子会有这样的老爹？”看《疯狂的石头》，一定要挺直上身，保持随时笑的思想准备，如果你像看好莱坞大片一样窝在椅子上，一定会让你笑得不畅快。

但是，正是这因为部电影没有大牌的演出，才能够保证这时一部原汁原味的能够让人发出衷心大笑的演出。因为他们可以不计形象，不计报酬的出演任何的情节，不必考虑别人的赞美或者批评。《疯狂的石头》被称为2006年中国最好的喜剧片。刘德华，这个失败了许多次的投资者，这次应该高兴了吧！

《云水谣》- 坚守爱情

《云水谣》是一部跨越时空的爱情传奇，一幅浓墨重彩的爱情画卷，通过导演的精心诠释，演员的精彩演绎，带着凝重的历史叹息，久久地撞击着我的心灵。

陈秋水和王碧云，相逢于青涩年华。一个是家境败落的穷学生，一个是出身富裕的大小姐；一个是追求理想、以鲁迅先生为榜样的叛逆者；一个是纯真善良、只想与爱人厮守一生的美丽女孩。他们的一见钟情始于狭窄楼道里的擦肩而过，在母亲疑虑的目光里，在乡间如画的风景中，在夜晚朦胧的灯影下，爱情之花在慢慢绽放。可惜那是一个动荡的时代，政治的迫害使他们仓促的分离，他悲伤的说：我身上什么也没有。她哭泣着揪下了他的一个衣扣。谁想码头一别，竟成人世永诀。一对刚刚体验到爱情抛物线的顶点的幸福的青年男女，被台湾海峡永远地隔绝了。从这个时候开始，电影的爱情故事才真正具有一种情感征服力量。
　　
云与水的隔绝，使这场原本幸福的爱情成为了鱼与飞鸟的苦恋。陈坤、徐若萱分别饰演的陈秋水和王碧云，一个在台北，一个在大陆，两人在几十年的岁月中，任时世变迁，任岁月流逝，依然坚定地、平静地遵守着自己的爱情诺言，默默地承受着青春的流逝，永远地用一个最美好的回忆支撑自己。他们就像天空中的鸟和水中的鱼，明明知道永远不可能进入对方的世界，但仅仅是因为他们曾经在水天交接的地方有过一次爱情的火花，就永远地伴随着、凝望着、等待着。影片在“隔绝”段落中，对这份情感的那种叙述，控制而有力量，与前面那种夸张、强烈的表达截然不同，让人产生一种心悸的无奈。刘恒的剧作魅力，导演的调度能力，演员、画面、包括音乐的表现能力，在这里都有了一种从容和自信的传达，从而创造了一种美丽和凄婉的体验。

随着逼真而具有质感的朝鲜战争的画面的扑面而来，李冰冰收放自然地扮演的战地护士王金娣出场。于是，在这鱼与飞鸟的漫长婚约中又加入了另一个更加刻骨铭心的苦恋。王金娣就像是海浪，一次次绝望地扑向海岸，渴望得到海岸的拥抱，而陈秋水却像海岸，全然不顾及海浪的拍打，痴痴地遥望中天空中那可望而不可及的飞鸟，张开自己期待的双臂。每个人都在固执地坚持自己的爱，即便这爱的实现遥遥无期，即便这爱伤害着所有其它爱他们的人。

王金娣，对陈秋水也是一见钟情吧！在战壕里，她望他清晰地说：“我爱你。”为了这份爱，她千里追随，不惜把自己的名字改成王碧云，她从来没想过在秋水心里抹去什么。她说：姐姐，是我叫他不要等你了，如果他这辈子见不到你，下辈子，我一定陪他去找你。

是什么使相爱的人分开？是什么隔开了生者与死者？陈秋水，王金娣，鲜活的生命定格于雪崩的瞬间，王碧云，在等待中衰老了红颜。他们似乎都是不幸的，都没有在生活中得到自己想要的爱情。他们又似乎都是完满的，执着坚守于心中的爱情，无论生与死，都应该是了无遗憾吧？

《云水谣》里的爱情，真的像神话。然而透过爱情，透过坚守，我看到的是却一种信念，一份信仰。虽然我也说不清这信念和信仰到底是什么。在忙碌而又平凡的生活中，某些时候，某些瞬间，常常感到空虚，感到迷惘。我知道，那是因为在我的心灵中缺点东西。《云水谣》是一部成功的电影，感人的情节，精美的画面，动听的音乐，为今年第五界新西兰中国电影节呈上了一部浪漫的中国爱情大片。