自我定位為「草根影評人」的湯禎兆，是一位長期從事文化寫作，興趣由文學至電影，再擴展至文化研究的作家，他在談及港片的文化特質時，曾說過這樣一段話﹕「香港電影最決定性的文化要素，就是暗渡陳倉、正言側說、虛實交錯──努力迴避黑白分明的判斷陳述，正面去看是容許廣闊的詮釋空間，反面而言也可架起保護網，讓他者難以批評導演的意涵企圖。」

    觀罷入圍威尼斯影展的《意外》，我不能不認同湯先生這一闡述。《意外》雖被稱之為「黑色風格電影」，但被稱為「以虐待演員和觀眾為己任」的鄭保瑞導演，的確充份運用沒有枝節的簡短篇幅，講述了以意外方式為暗殺手段的故事。片中的暗殺組織由古天樂的「大腦」、林雪的「肥佬」、馮淬帆的「阿伯」及葉璇的「女人，四個人組成；電影結構大致可以分為三個階段：首先透過意外事件描述暗殺集團的運作，中段則描述一次行動中所帶來意想不到的衝擊，並從而帶出了任賢齊飾演的保險經紀，至於最後則是如何去終結。

    片中出現的人物幾乎都遭遇到死亡或失去至親的痛苦，古天樂飾演的「大腦」，其妻在一開始就死於意外，然後他接受「訂單」通過制造意外殺人，最後自己又因誤會意外地被人殺死。抓住「意外」這條主軸，在香港實景的本地色彩襯托下，人与人之間，生与死之間，必然与偶然之間，真實与臆想之間，都突顯出人性的黑暗，冷血殘酷、終結於死正是黑中之黑。

    香港電影在經歷了上世紀八、九十代的極盛時期後，在功夫片、三級片、無厘頭笑片之外，產出一系列黑社會及驚慄電影，一時間江湖鬼魅並舉，任狂徒暴走鮮血橫流。一方面要力保全球第三大電影工業基地地位，另一方面要与盜版作殘酷競爭，自身亦經受著出品質素下降的煎熬，香港電影在沒有政府資助的前提下，困境中求存活，努力保持自身獨有的特色同魅力，繼續在世界電影舞台上佔有重要地位。不僅為華語電影打下一席之地，還向荷里活輸出一眾男女明星李小龍、成龍、楊紫瓊、周潤發和導演吳宇森等。在海外華人僑居地，香港電影不僅給當地帶來「異國情調」文化，也慰解娛樂著鄉愁在心的僑胞（尤其是粵語圈的僑胞）。在東南亞包括台灣地區，香港電影更一度曾是家喻戶曉的精神食糧之一。

    天空城影線自推出「亞洲電影專線」後，已連續進口多部中、港、韓、泰等亞洲電影，若是与亞洲同步上映的檔期，票房反映亦不俗。香港電影仍佔很大比重，其中有關与國際接軌的影視審批及出口規定較為寬松，手續便利，亦是主要原因之一。

    直得一提的是，為慶祝中華人民共和國國慶六十週年，天空城影線將隆重推出國產大片《建國大業》，直至年底与明年初，還將會相繼上映一系列好片。

    個人推荐鄭保瑞的《意外》可達★★★★☆。