李清照,号易安居士，她是宋代一流词人，也是中国词史上难得的一位名传千古的婉约派词作的女作家。
    如果以南渡划界，李清照前后期的词作有显著区别。前期作品反映面比较狭窄，限于“闺情”一类。后期，由于凄凉的身世和世态之变故，自身的生活体验，使她的创作风格有了很大的变化。前期词内容上主要写离情别绪，脍炙人口之作很多；而后期的愁苦之情的描写，更容纳了南渡文士离乡别土、国破家亡的共同哀愁，增强了词作的深度。
    《凤凰台上忆吹箫》（“离别”）是前期写别情的重要一篇。

    香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。    休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

    这首词是李清照前期写别情的词。
    李清照与赵明诚，她们夫妻间的感情甚笃，即便一次短暂的别离，也要在词人的心灵上留下沉重的负担与思念。这首词就是写出“离怀别苦”，表达了一个多愁善感的女词人那份特有的深婉细腻的情感。全篇结构是从离别前的设想，一直写到别后的幽思。
    上片起篇用两个对句“冷香金猊，被翻红浪”，写她起床以后的情景：铜制的狮子形状的熏香炉已经冷了，表明时间已不早；红锦被掀了，乱摊在床上，表明懒散的心情。正是词人在另一首词《念奴娇》中写的“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”之意。第三句写即便起来，也什么都不想做。古代的妇女是很讲究梳妆的，可这里却说“起来慵自梳头”，慵者，懒也，心绪不佳也。《诗经》中有：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容”的诗句，那里是写因丈夫出征打仗，妻子在家懒于梳妆打扮。然而在李词中，却是写丈夫要走，尚未离去之时，她就已经懒得梳妆了，显然在表情上就又深一层。由于女主人公的不梳头，当然也就宁肯让镜奁布满尘埃，不想拂拭。这时太阳又高高升起，都照到帘钩之上了。以上五句说五件事：香炉冷却；锦被摊开；头不梳；奁不拂；日已高：都是写人之“慵”。“生怕”两句，写主人公的内心活动，也是点明“慵”之因。这种内心活动写得曲折、深婉，本来有很多心事要向丈夫诉说，但一想到彼此即将分别，说出来会更增添双方的离别苦痛，所以话到嘴边，又强忍下来。这是一种自我克制，包含许多无法言说的苦恼在内的。所以，后面三句“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，正是点明“欲说还休”的难以忍受的内心痛苦。但词人不作正面回答，只是以“非干”与“不是”来作反衬。也就是说，不关“病酒”，不是象欧阳修《蝶恋花》中所写“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”；也不是象她自己在《醉花阴》中所说“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。当然，也应该清楚，中酒而病或逢秋而悲，岂不都是借口？但是，如果连这一点借口都不存在了、都排斥掉了，那么，词人的变瘦之因不就可想而知了吗？所以，我们说，词人在此写得细腻、曲折就使上面的“欲说还休”的意思就显得更加丰满。陈廷焯在《云韶集》中评说“婉转曲折，煞是绝妙。”
    下片，用叠字起。休，即罢休，是口语“算了”的意思。这叠字的运用，使语气加重，意谓此次分别在所难免。“休休”，《古今词选》作“悠悠”，如从上下片词意观之，以前者为胜。下面数句都是对“难免”之别的尽情抒写，可分两层意思：第一层，写对“生别离”难以挽回的内心感受，“这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”，《阳关》指王维著名的抒写伤别的阳关三叠，意思是说，纵使再唱上千万遍这伤别之曲，也无法挽回要走的人，用此写出分别已成定局；“念武陵人远，烟锁秦楼”，这两句连用两个典故，“武陵人远”，陶渊明《桃花源记》说，武陵渔人曾到过桃花源，但从此后通往桃源的路径迷失，再无人来过，用此典借指此次丈夫赵明诚离去，路途遥远，实难追寻；“烟锁秦楼”，秦楼，即“凤台”，是仙人萧史和秦穆公的女儿弄玉飞升以前的住所（故事见《列仙传》），在这里借指词人自己的住所。暗示他们夫妻之间如神仙的美满的婚姻生活，然而，丈夫一去，显得人去楼空，正如李白在《忆秦娥》中所抒发的“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别”的伤别情感。这里作者所用之典，使内容更加丰富、深刻，情感抒发更为透彻。“武陵”两句，用一“念”字领起，一直到结尾，都是写想象中人去楼空的情景。第二层：从“念”字生发。“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”，朝夕相伴的人走了，而自己却要独守空楼，又有谁知道我终日凝视着想象中丈夫的归途呢？恐怕只有楼前的流水了。寄情给“流水”，使主人公要表达的愁苦与寂寞，意味更觉巧妙隽永。最后，“凝眸处，从今又添一段新愁”，是“终日凝眸”的必然结果。上文所写“终日”还是听说丈夫要走尚未走时的想象，想象丈夫离去即如此，那么，相伴的人真的走远了，又将如何？所以，“又添”用得非常贴切、层次更为分明。
    这首词，并非李清照的代表作，但它所描写情感的细腻、真实，用典的隽永、深刻，都是非常突出的。