第3号作品  作者：巴客

 

暮色 · 幻像

�暮色

 

夕阳落进古代的号角。一个声浪

被阻隔在红墙之外，静寂的宫殿

离月食还有两个梦的距离。皇帝把玩着风，

他有三个心脏，都还在胸腔里

敲着宽大的龙袍。四个着了魔的铜镜

填满了空旷，照出他的饥饿。

 

�幻像

 

他调低夜的浓度。黄金默认出画框。

他进出画框，选定最舒适的姿势。

连守夜的人都将沉沉入睡，“那夜的滑轮，

将碾过我的大宋江山。”而悬在半空的利剑

会发出冰凉的光。“在未来，我的眼睛

会离开画框，创制唯一的鸟类。”

 

2018.7.9

 

【马占祥简评】

 

先说体例：一个标题分成两首诗，穆旦写的是《诗二首》，冯至的《十四行诗》也是。拆解开后其实增加了写作难度，既要扣住画，又要言之有物，是非常考察诗歌写作品质的。两首短制各有重点，肌理中的联系是前置了时间，宋代字画本身就是一个高峰，应该是作者刻意为之。两首诗的意味和语言都是提纯的，读起来很美，是写给诗人读的诗歌。

 

 

第5号作品  作者：雪漫天

 

河流

——题芳竹画《暮色幻象》

 

流淌没有停止。从固态冰，松散的雪，到喷射的雨

生命漂流的过程，裹夹着

鸡血和亢奋

 

从三色开始，衍生成七色

这期中溶进了汗水、泪水和血

搅拌出半夏的黄昏

 

生且低下身，降成液态

我们身体奔流的方向，试图冲出禁锢，还原粗放的角逐

 

有冲动，就有跌荡和撞击，就有一万匹马奔腾及

撕裂的疼痛

 

"没有什么能够阻挡"。

一些水试图粉碎顽石，被划出了道道瑰丽的伤口

 

【马占祥简评】

 

作者应该也是一个作画的，以色彩进入。读到的河流来生成过程由固态到水，暗合了色彩的由来，然后及人，身体的河流声势更为浩大，“一万匹马奔腾”就是，“疼痛”“伤口”必然是人的感官：期成长的经历和一幅画的完成是暗合的，都会有一些试图“粉碎顽石”的经历。这首诗应该是一气呵成，挥手而就的，其中的粗粝部分稍欠处理。

第11号作品  作者：宗小白

 

题芳竹画《暮色幻象》

 

那么多落日都悲壮的熄灭在江水中

只有飞鸟懂得其中含义

但它们从不像我们一样慨叹些什么

它们总是默默追随，停停飞飞

停停又飞飞

 

2018.7.10

 

【马占祥简评】

 

既抛开了画，又游离于其中。短制的难度就在这里：就题材写，难免趋于大而无当的延伸；就其中一点写，不能兼顾整体的表达。作者读到的幻象是一只大鸟过江的状态，很有场景感，这种处理非常巧妙，值得借鉴。只是落的轻了，“豹尾”的力度应该有更打动人的表达，两个叠词的效果不够狠。

 

 

第13号作品  作者：张洪波

 

老船长心中一片大海

     ——读芳竹油画

 

德文波特（Devonport)海岸

老船长心中一片大海

那些浪潮扑过来又退回去

这个多彩黄昏

把记忆展开

历史在颠簸、翻卷

而那些经历如远帆

正一点点模糊

 

码头上鸟儿在自由飞翔

画出一条又一条线

和一抹又一抹色彩

生命透出一种顽强气息

老船长宁静伫立着

多少想象    一个海滩

德文波特轮渡往返不停

启航和入港都在一个画面

 

【马占祥简评】

 

将一幅抽象的画解读成一个故事，这是一个完全放开画写的。德文波特小镇的故事应该更多，可以裁取一个更靠近画的意旨的，来展现。诗中的叙述部分，也像一幅画。对于诗意的考量缺少了挖掘。“生命透出一种顽强气息”这种句子个人认为不足取，诗歌的每个字句和段落都应该是禁得起推敲的。

第21号作品  作者：李影影

 

暮色里，失去的血有多种颜色

——题芳竹画《暮色幻想》

 

为一些莫名的细节

你常在黄昏里，多站半小时

几只蚊子有着小小地奸诈

刺开皮肤时，并没有发出声音

而留下的痒，波及整个夜晚

 

棕色马匹于天空上再一次出现

你开始把多次出现在梦境里的东西拿出来

它们踢开栅栏，巨大得难以想象

嘴里发出刺痛耳膜的声音

咀嚼的青草和树叶有着蓝色光芒

 

潜意识地抚摸你手臂上的另一个小孔

那是早晨当班护士留下的

她抽走你的血时，脸上写满了冷漠

你依然没有说痛

后来仅仅用一小块青紫

表达了对抗

 

【马占祥简评】

 

个人以为诗歌中应该避免出现泛指意义的词语，会冲淡诗意。比如“那么多人”“很多时候”和这首诗的起句，尤其在起句出现这样写，建议第一句可以删掉，后面的展现就会丰富。这首选取的角度非常好，第二节关照了画，第一、第三节加进了叙事。还是气息问题，顺畅的过渡，自然的承接没有处理好。

 

 

第32号作品  作者：鲁亢

 

想起我们的病痛和堕落之三: 想起死鱼的河流……

——题芳竹画《暮色幻象》

 

 

死鱼的河流在喘息

铲掉岸边铁屋，经济学上的喧嚣

抗议没有方向

今天的传奇是歌剧

 

飞奔倒扣的理想国

小丑鼻尖的政治红球，额头黑箱水渍

干掉紫色难民露天营

今天的传奇是歌剧

 

社会正面迎战

伪社会凯旋，黑社会

白孔雀，砸下去的贪婪圣火星溅

钟声满嘴坏牙

 

今天清晨等候残月逃犯

机场，码头，柳絮纷扰大街小巷

樱桃汹涌，万众一心向深渊

还有传奇的歌剧

 

2018/7/20

 

 

【马占祥简评】

 

这首诗丰富的意象和恣意的词语相互交织，扣住画的表现应该是色彩：黑、白、紫。读起来很爽，只是这种写法恰好更要谨慎：用词的准确，意象的堆砌都需要认真考量，由于没有特指意义的贯穿，读起来反而会空洞、单调。很有可能会使读到的人觉得很爽，还说不出来因由；很空，还是说不来因由。

第28号作品  作者：苏若兮

 

暮色幻像

——题芳竹画《暮色幻象》

 

爱江山的人，已笼络最清冷的月光

惊涛也罢，骇浪也罢

被抱着或被推开，盗梦者

也是出逃的叛徒。

 

火焰，还是身体的颜色

美人躺在巨流之中

美人迎向乱箭

心装满谣言，却无处散布

不是那个意中人，你宁愿不去倾诉

让梦化了，化成一汪海洋

抑或无能御敌的城池。

 

让风居住，让火居住，让血液居住。

 

【马占祥简评】

 

化用古典诗词，使其产生新意，这在我来看是个吃力不讨好的活计，掂量不好，就

沦于平庸或乏味。这首诗的优点在于散，将画中纷乱而流淌的色彩设定在江山美人的剧目里，火焰、乱箭、洪流的战争来自于月光下的盗梦者，梦里脆弱的城池只配安放风、火和血液，这些都是画中意蕴。留有遗憾的地方是诗意没有开拓的更为深远，叙事的个人体验体现的不够明晰。

 

 

第2号作品  作者：紫藤晴儿

 

题芳竹画《暮色幻象》

 

雨水落下来，天空就更低了。一只小兽在看不清的水面

奔跑

它嘶哑的喉咙混合着雷声

水和夜晚同样的令它发抖，一只小兽低头的哭声

接连着一场雨水的源头

 

七月的大地让一些疼更深了一些，它撕咬，它分裂

暮色苍茫是它最无力还击的

寒凉

它跑进一首诗中，止疼，幻象中进出的事物

可以是白天，是洪亮的声音，可以亲近的

部分

也可以是黑夜，酣眠入睡的安全感

 

如果一只小兽替我哭泣了很久，它摆动起了尾巴

我的现实不再是诗歌的世界

冷酷的雨水将我打醒

暮色，白天，黑夜也似乎一样的多

 

2018-7-3

 

【马占祥简评】

 

时空交错的诗歌构架里有要表达的叙事部分：雨水、小兽是具象的；七月、暮色、黑夜抽象的交织在一起，照应画的意欲。小兽的进入是第三者身份，以旁观者贸然闯入画中，又以诗歌自画中破出，诗歌的层次感就明晰很多。最后才是我，我是见证、是亲历、是点题。我是诗歌第三层次，使虚构有了落脚点。唯一的瑕疵是分段如果是4+4+4，最好。

第34号作品  作者：南方有嘉木

 

暮色幻象

——题芳竹画《暮色幻象》

 

夕阳几声闷哼之后

一捧鲜血，在天空游走

 

“着火的葵盘，噼啪的声响

喷射出金黄的语言和雨液”

暮色躲在纸后，大声地咳嗽

白色，是缕缕飘散青烟

欲望，开成红色罂粟状

黑色，从断发里提取哀恸

喧嚣的尘世，盛放在高压锅

连骨头，都被残解成汤色

 

“我在捡拾，烟花之后

残破的身躯，冷却的表情”

从背后轻轻搂住，你

颤动的乳房，流出当年的月光

 

【马占祥简评】

 

一个受伤咳血的夕阳奠定的基调如此惨烈。沿着这个前置的意象展开，后两节的诗歌中着火、哀恸、残解、残破都是来照应的。后两节中被引出来的宛如叙说的句子尤为引人入胜。只是，有时创造一个意象是不好控制的，创造一个句子也是，让意象鲜活起来，必须要有独特的个人体验支撑起来，贯穿其中的气息不是很连贯。

 

 

第23号作品  作者：秋水

 

印象

    ——题芳竹画《暮色幻象》

 

茹毛饮血的部族，无所谓疆界

也就无需地图

仰头看天，便是一切存在

 

男人沉湎祭祀和饮酒，瞳仁里闪烁着

磁性的光

女人将子宫糅进泥土，埋下疼痛和欲望

种子在夜里生根，在清晨死去

或者

成为下一个首领。此时，黄昏摇曳着

滴血的太阳，信仰的残骸

在祭献贞操

 

当凤鸟般的云团陨落于草间

骤起的闪电搅拌着浅吟低唱的巫曲

那个横槊赋诗的枭雄，终于摒弃了

虚无的面具

赞美的文字，在搁浅的舌尖缄封了

我桀骜不驯的喉咙

如同鸟儿失去了铜一样的哨鸣

 

久远的风，辗过世纪幸存的典籍

而我对于暮色的冥想，终结于一一

冰的火焰俯身炫目的光芒，月的贞洁

刻进灼热的陶片

唯有纸上残留的一片原野，燃烧着

一幅油画上的风景

 

【马占祥简评】

 

曾和人交流，提及大诗和小诗之分，大诗不著于形，重于气息和语言的生发，这首诗当如是。词语的张力，视角和思维的延伸与铺陈都有独到之处。“赞美的文字，在搁浅的舌尖缄封了” “唯有纸上残留的一片原野，燃烧着/一幅油画上的风景”很亮眼睛。存在的问题跟个人好恶有关，“子宫”“贞操”不能赋予新的意蕴应该警惕。

第26号作品  作者：庞十九贝

 

末日将临，暮色如悲伤漫起

——题芳竹画《暮色幻象》

 

我记得那悲伤。

——那错失的美景将永远错失。

那捏泥人儿的人，最后被上帝捏成了

另外一个泥人。

我向往一座毗邻幼儿园的老人院，

它最好建在闹市区，而不是郊外或山中，

如此我就可找到一个通道，

一低头便能从儿童走向暮年。

我知晓末日终究要来，相聚不过是

迁延的离别。而那曾经繁花

盛开的喉咙，也必将枯萎如喑哑的铜号。

趁着这良辰尚未过期，

向亲爱的落日祈个祷吧：

愿罪愆能得宽恕。

愿美德之灯不灭。

愿我倾爱者情有所属，临终前，

能握着爱人的手死去。

 

【马占祥简评】

 

诗是发明：发明的句子自有其新的意味，有诗人独到的特质。诗句中“迁延的离别”“向亲爱的落日祈个祷吧”“ 喑哑的铜号”修饰词仍需斟酌。这首如讲述一件事，将油画的内容解读为祈祷，很新鲜，符合色彩给予人的温暖感觉，“繁花盛开的喉咙”尤其让我觉得新鲜，情绪很饱满，顺承的笔法很完整，诗意也是。

 

 

第18号作品  作者：沈慧琳

 

救赎

――题芳竹画《暮色幻象》

 

一支蘸满风暴的笔:

暮色中走动。搅翻的浓汁

取代了原野苍茫。衰草和落日

点燃了秃鹰的双目

 

――我为风暴所覆灭

为梦境所捣碎。我流淌在黄昏的河流上

落日挟裹我滚滚向前

 

赐我刀斧，缰绳和火种吧

拆除黑暗的藩篱。剔掉骨头里的罪与恶，取消

 

三原色。将我还原成一页白纸

并在我身上画上咒符

我要和光一起醒来

 

【马占祥简评】

 

标题就是解读。作者直接进入读画。想象力充沛而浓烈：色彩的凶猛不是平面的，起伏的原野，摇动的衰草和落日，使纸页暴烈起来。还是河流，水的意象在诗人描摹中不可遏制，成为可以赐予刀斧、缰绳和火把之神。褪去色彩的藩篱，只留下纸页，犹如人在释放光芒。或许是作者有意为之，三四节断句的分裂感，没有留住顺畅的气息。